某天，某家具企業(yè)官網上的一則招聘啟事引起了大家的關注。其職位描述如下：

   1.根據市場需求提出新產品年度開發(fā)計劃；

   2. 和相關部門一起完成新產品的研發(fā)，制作，改良，確認，同時研究及培訓新產品的賣點；

   3. 關注新品上貨，銷售及店內反應情況，及時進行新品的改良和推廣；

   4. 提供產品相關的資料（產品賣點/產品標準陳列或搭配/產品組裝標準及效果圖等）配合銷售。

   5. 對展會新品展示作出建議和指導

   6. 協(xié)助銷售團隊完成銷售業(yè)績。

      如果遮掉職位，肯定會讓很多求職者理解錯誤。實際上，這個既像文案，又像企宣，還帶著點兒銷售性質的職位描述，真正想要招聘的卻是家具設計師。從這，我們可以看出目前整個行業(yè)對于家具設計師的誤解與偏見。而在記者的撰稿過程中，曾多次聽到這樣一個聲音：“中國缺乏的不是優(yōu)秀設計師，而是對于整個家具原創(chuàng)設計力量的認可與尊重。”

        是原創(chuàng)太弱還是誤區(qū)太深？

      米蘭家具展的“五十大壽”還沒結束，就有媒體開始多角度跟蹤報道“中國設計師被米蘭拒之門外”的消息，讓“抄襲成風”這個中國家具行業(yè)的普遍現(xiàn)象，再一次成為人們關注的焦點。“中國家具無原創(chuàng)設計”，“設計師不過是工廠高級打模師”……這些觀念不僅存在于一般人的心中，更是部分家具企業(yè)老板的“口頭禪”。難道，中國就真的只有家具“抄襲大師”么？

       陳鵬與其團隊正在制作原創(chuàng)作品——蜂巢，這款作品在今年的三大家具展上斬獲無數(shù)榮譽

       在左右家私首席設計主管陳鵬看來，中國人對于家具設計師存在著很大的偏見。而剛剛從米蘭家具展上歸來的他，對“拒進”事件也有著更深的感觸。“人們對于中國設計的偏見，導致媒體很容易把細節(jié)夸大。其實包括現(xiàn)代館等大部分場館在內，都不存在將誰拒之門外的現(xiàn)象，只是古典館這些非常注重造型藝術的場館不允許拍照而已。但現(xiàn)在的中國家具設計界，確實是抄襲成風的現(xiàn)象�！�

      而獵狐家具設計聯(lián)盟總經理李利潤則認為，在過去很長的一段時間里，中國家具設計早已開始了對于自身原創(chuàng)的探索。只是最近幾年，人們對于奢侈品的可望而不可及，催生了新的仿制市場，導致本就脆弱的原創(chuàng)根基再次被動搖。

      而在記者的采訪中，多數(shù)企業(yè)將抄襲成風歸結于“家具設計師缺乏專業(yè)的技能�！标慁i則對此嗤之以鼻。在他看來，部分家具老板甚至不知道中南林業(yè)大學每年的畢業(yè)季上，總會涌現(xiàn)出非常優(yōu)秀的設計樣稿。中國并不缺少優(yōu)秀的設計師，只是很多有創(chuàng)意的作品都因種種原因被束之高樓。而另一方面，中國設計師與外國設計師相比，薪資、地位等方面差太多了，連飯都吃不飽又何談藝術創(chuàng)作？

       被冷落的中國家具設計師

     其實 ，面對抄襲成風以及大眾的誤區(qū)，家具原創(chuàng)設計行業(yè)早在幾年前就已經開始了“自救”行動。然而，口號喊了一年又一年，卻始終收效甚微，反倒是愿意靜下心來進行原創(chuàng)設計的家具設計師越來越少。從表面上看，是因為中國家具設計師總是處于冷落的邊緣，不僅自身的品牌價值得不到認可；行業(yè)里能夠提供給他實現(xiàn)價值的平臺也太少了。但究其根本原因，還是企業(yè)急功近利的心態(tài)所造成的。

     “設計創(chuàng)意這種主觀性的東西，不僅需要花費一定的時間和金錢，而且做出來的東西也不見得每個人都欣賞的來。而作為企業(yè)來說，他的目的是賺錢，他不會在原創(chuàng)藝術設計這方面投入太多，”李利潤對于目前整個行業(yè)的現(xiàn)狀表示非常無奈，“同時，老板也擔心原創(chuàng)作品銷售狀況不好，所以寧愿找來受歡迎的樣板讓設計師去做模仿，也不愿意冒險做原創(chuàng)。這種缺少對中國本身原創(chuàng)支持的精神，完全就是一個暴發(fā)戶的精神�！�

      除此之外，中國消費者對于家具用品的消費習慣也在很大程度上影響了家具企業(yè)的原創(chuàng)積極性。中國消費者習慣于一套家具用十年二十年甚至一輩子，不太敢在家具方面進行創(chuàng)新，所以一般會選擇較為保守的家具款式�！笆袌鲂枨鬀Q定了企業(yè)的發(fā)展方向，”陳鵬這樣認為。